{"id":386,"date":"2026-11-14T10:20:38","date_gmt":"2026-11-14T10:20:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/?p=386"},"modified":"2026-11-14T10:22:03","modified_gmt":"2026-11-14T10:22:03","slug":"auf-eine-tasse-kaffee-mit-nadine-pueschel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/?p=386","title":{"rendered":"Auf eine Tasse Kaffee… mit Nadine P\u00fcschel"},"content":{"rendered":"\n

Ein Gespr\u00e4ch \u00fcber Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen AVT und Literatur\u00fcbersetzung<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Nadine P\u00fcschel hat in D\u00fcsseldorf Literatur\u00fcbersetzung studiert und arbeitet seit 2005 als audiovisuelle \u00dcbersetzerin. Sie \u00fcbersetzt aus dem Englischen, Franz\u00f6sischen und T\u00fcrkischen, vor allem in den Gewerken OmU-Untertitelung und Voiceover. Au\u00dferdem ist sie Literatur\u00fcbersetzerin mit den Arbeitssprachen Englisch und Franz\u00f6sisch. Nadine ist AV\u00dc-Gr\u00fcndungsmitglied und seit Februar 2026 2. Vorsitzende unseres Verbands. Sie lebt in Berlin.<\/p>\n\n\n

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Foto: Joern Dudek<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Wie bist du zum audiovisuellen \u00dcbersetzen gekommen? War das ein straighter Weg?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das war schon ziemlich straight. Dass ich \u00dcbersetzerin werden wollte, wusste ich schon ziemlich fr\u00fch. Ich wusste, dass ich was mit Literatur machen m\u00f6chte, ich wollte was mit Sprachen machen und weder Lehrerin werden noch Wirtschaft oder Finanzen oder sowas als Thema haben. Und dann bin ich auf diesen Diplom-Literatur\u00fcbersetzungsstudiengang gekommen und dachte: Super, das ist mein Ding, das mache ich. Im Studium hatten wir damals schon Koordinatorinnen, die uns gesagt haben: \u201eDavon kann man nicht leben. Sie brauchen ein zweites Standbein.\u201c Ich war ein bisschen naiv und dachte, eine andere \u00dcbersetzungsart k\u00f6nnte ein zweites Standbein sein. Daher wollte ich hinterher einen zweij\u00e4hrigen Aufbaustudiengang Dolmetschen machen, in Germersheim. Sie haben mir dann aber erz\u00e4hlt, dass der so intensiv ist, dass man keine Zeit hat, um nebenher zu jobben. Okay, das konnte ich mir also nicht leisten. Und dann habe ich eine Praktikumsausschreibung bei einer Untertitelagentur in Berlin gesehen, das Praktikum sollte ziemlich kurz nach meinen Diplompr\u00fcfungen losgehen. Und da dachte ich: Untertitelung ist ja auch nicht schlecht. Also, es war wirklich so ein bisschen Zufall, aber ich war schon auf der Suche nach einem \u00dcbersetzungsbereich, in den ich mich noch einarbeiten kann. Das Praktikum dauerte sechs Monate, in denen habe ich Untertitelung und Voiceover intensiv gelernt. Ich bin auch \u00fcbernommen worden, sodass ich tats\u00e4chlich erst audiovisuelle \u00dcbersetzung gemacht habe, drei Jahre festangestellt, und gar nicht Literatur\u00fcbersetzung, was ich ja eigentlich machen wollte. Aber nach drei Jahren fand ich: Irgendwie kann es das jetzt auch nicht sein. Wir haben fast nur Reality-TV-Formate untertitelt. Ich habe nur Englisch gemacht. Ich hatte nur vier Wochen Jahresurlaub. Und ich wollte ja eigentlich auch Literatur \u00fcbersetzen. Ich habe mich dann 2008 selbstst\u00e4ndig gemacht, um beides zu mischen. Und seit fast 20 Jahren habe ich jetzt diese beiden Standbeine.<\/p>\n\n\n\n

Und genau \u00fcber diese beiden Standbeine m\u00f6chte ich gerne mit dir sprechen. Aber zun\u00e4chst mal: Hast du ein Gef\u00fchl daf\u00fcr, wie das Verh\u00e4ltnis bei dir gerade ist zwischen audiovisuellem \u00dcbersetzen und Literatur\u00fcbersetzen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das hat interessanterweise immer total gependelt. Momentan schl\u00e4gt das Pendel wieder enorm in Richtung Literatur\u00fcbersetzung. Ich konnte aber noch nie so genau ausmachen, warum das so ist. Ich bin einfach sehr froh dar\u00fcber, dass immer, wenn, sagen wir mal, kein gro\u00dfer literarischer Auftrag anstand, dann irgendwie die audiovisuellen Sachen kamen und umgekehrt. Aber es wechselt auch mit meinen Sprachen. Ich mache ja Englisch und Franz\u00f6sisch. F\u00fcr Audiovisuelles habe ich T\u00fcrkisch noch dazu. Und weil diese Sprache so eine Nische ist, es kaum jemanden gibt, der aus dem T\u00fcrkischen \u00fcbersetzt und eine Untertitel-Software hat oder untertiteln kann, habe ich dann f\u00fcr T\u00fcrkisch Auftr\u00e4ge bekommen und gar nicht so richtig gemerkt, dass beim Audiovisuellen die Auftr\u00e4ge aus dem Englischen oder Franz\u00f6sischen weggebrochen sind. Das fiel mir dann immer erst nach einer Weile auf. Da dachte ich: Mensch, von diesem Studio habe ich jetzt aber schon l\u00e4nger nichts mehr geh\u00f6rt. Aber ja, dadurch konnte ich nat\u00fcrlich auch schlecht bezahlte Auftr\u00e4ge leichter ablehnen, weil ich dachte: Na gut, dann schwenke ich eben wieder dahin und dorthin. Und \u00e4hnlich sind beim Literatur\u00fcbersetzen jetzt pl\u00f6tzlich nach wirklich vielen Jahren fast alle Auftr\u00e4ge aus dem Franz\u00f6sischen. Und man fragt sich schon, ob das so ein bisschen daran liegt, dass einige Kolleginnen aussteigen oder dass ich einfach einen gewissen Bekanntheitsgrad habe durch die ganze Netzwerkerei, die ich mache. Irgendwann gibt es ja so eine kritische Masse, das habe ich jetzt gerade gemerkt auf der Buchmesse (Anm.: in Frankfurt). Man kennt dann irgendwann so viele Leute und hat so viele Verlagskontakte, dass man, wenn man merkt, man braucht jetzt einen Auftrag, auch direkt Leute ansprechen kann. Aber so richtig erkl\u00e4ren kann ich mir diese Pendelbewegungen trotzdem nicht. Eigentlich habe ich beides auch parallel laufen. Also, ich mache jetzt nicht entweder ein Buch oder ein audiovisuelles Projekt, sondern ich f\u00fclle die audiovisuellen Projekte so zwischendurch rein, weil ein Buchprojekt nat\u00fcrlich \u00fcber viele Monate geht.<\/p>\n\n\n\n

Das passt zu meiner n\u00e4chsten Frage, die da w\u00e4re, wie sich denn die Arbeitsweisen f\u00fcr eine audiovisuelle \u00dcbersetzung und eine Literatur\u00fcbersetzung unterscheiden.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich glaube gar nicht, dass es so gro\u00dfe Unterschiede gibt. In beiden F\u00e4llen muss ich mich erst entscheiden: Lese ich das komplette Buch oder schaue ich den kompletten Film? Nicht immer geht das oder hat man die Zeit dazu. Aber diese Entscheidung treffe ich dann: Besch\u00e4ftige ich mich vorher mit dem kompletten Werk? Verschaffe ich mir einen \u00dcberblick, was ich recherchieren muss oder was jetzt stilistisch oder \u00e4sthetisch das Wichtige ist an dem Projekt? Wie muss ich vielleicht abweichen von meinen Routinen? Beim Audiovisuellen hat man dann nat\u00fcrlich die klaren Auftraggebervorgaben: Lesegeschwindigkeit, Zeilenl\u00e4nge und so weiter. Beim Literatur\u00fcbersetzen hat man erstmal gar keine Vorgaben oder Richtlinien, nach denen man arbeitet und seine technischen Einstellungen macht. Nichtsdestotrotz entscheide ich auch bei einem audiovisuellen Werk: Okay, ist das jetzt ein Film, wo viele kurze Untertitel passender sind? Oder lege ich mehr zusammen, will ich einen ruhigeren Rhythmus? Manchmal treffe ich diese Entscheidungen schon am Anfang, manchmal ergeben sie sich erst im Laufe der Arbeit. Und das ist beim Literatur\u00fcbersetzen auch so. Die Arbeit ist also sehr \u00e4hnlich, au\u00dfer der sehr offensichtlichen Sache, dass man beim audiovisuellen \u00dcbersetzen nat\u00fcrlich mehr Technik hat und auch mehr Ebenen, also den Ton und das Bild. Beim Literatur\u00fcbersetzen ist irgendwann nur mein Text da. Der muss sich in keine Gesamtkomposition einf\u00fcgen. Die Gesamtkomposition ist der Originaltext, den ich sozusagen nur noch im Kopf habe, der den Leser*innen ja nicht mehr zug\u00e4nglich ist. Und das ist beim Untertiteln nat\u00fcrlich anders. Du wei\u00dft, die Zuschauer*innen haben weiterhin Ton und Bild. Und da muss ich meine \u00dcbersetzung auch ein St\u00fcck weit unter- oder einordnen. Diese nachvollziehbare Unterordnung habe ich beim Literatur\u00fcbersetzen nicht.<\/p>\n\n\n\n

Wie ist das denn, wenn du zeitgleich an einer literarischen und einer audiovisuellen \u00dcbersetzung arbeitest? Kannst du dann immer sofort einen Schalter umlegen? Oder musst du dich nochmal kurz neu im Kopf sortieren, wenn du an die andere \u00dcbersetzungsart rangehst?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nee, das eigentlich nicht. Ich glaube, ich brauche eigentlich immer so eine kleine Anlaufphase, auch an einem neuen Arbeitstag oder nach einem Wochenende. Und die ist dann ein bisschen unterschiedlich. Beim Literatur\u00fcbersetzen \u00fcberarbeite ich immer noch die Seiten, die ich schon habe, lese das nochmal durch, um wieder in den Text reinzukommen, und mache dann weiter. Ich arbeite sowieso relativ langsam. Ich kann das nicht, so eine schnelle Rohfassung machen. Auch beim Untertiteln nicht. Also ich arbeite eher langsam, und dann ist die \u00dcbersetzung schon relativ fertig. Ich \u00fcberarbeite immer nochmal, aber nicht mehr so ganz grundlegend. Und beim Untertiteln \u00fcberarbeite ich vielleicht auch erstmal das, was ich schon am Vortag gemacht habe. Oder man spottet ein bisschen weiter. Oder man recherchiert erstmal. Aber jetzt so grunds\u00e4tzlich vom Gedanklichen oder \u00dcbersetzerischen her ist das nicht so unterschiedlich.<\/p>\n\n\n\n

Wo, w\u00fcrdest du sagen, liegen denn die Unterschiede?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Interessanterweise w\u00fcrde ich eigentlich spontan sagen: Beim Literatur\u00fcbersetzen hat man vielleicht mehr Freiheiten, wenn man f\u00fcr sich ausgemacht hat, was jetzt das Wichtige an einer Charakteristik oder an einem Stilmittel ist oder an einer Passage. Und in der Untertitelung denkt man an Ton und Bild. Da versuche ich, nicht zu asynchron zu werden, was zum Beispiel beim T\u00fcrkischen wirklich schwierig ist, weil T\u00fcrkisch so eine komplett andere Satzstruktur hat. Aber ich versuche schon, dass wenn man Eigennamen h\u00f6rt, die dann auch gleichzeitig im Untertitel auftauchen. Oder wenn da jetzt, keine Ahnung, ein ganz langer Satz gesagt wird, dass man da nicht nur ein Wort hinschreibt, obwohl es sich eigentlich mit einem Wort zusammenfassen l\u00e4sst. Ich w\u00fcrde sagen, das ist das, was Literatur\u00fcbersetzende vielleicht ein bisschen untersch\u00e4tzen, wenn sie meinen, Untertiteln ist irgendwie leicht oder es ist einfach nur sch\u00f6n, mit Filmen zu arbeiten: Dass man durch die Platz- und Zeitbeschr\u00e4nkung auch gezwungen ist, sich zu l\u00f6sen von dem Wort-f\u00fcr-Wort-\u00dcbersetzen und mehr den Sprechakt \u00fcbersetzt.<\/p>\n\n\n\n

Ist es denn auch so, dass du das Gef\u00fchl hast, dass sich deine beiden \u00dcbersetzungsstandbeine so ein bisschen gegenseitig befruchten oder beeinflussen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, total. Ich \u00fcbersetze super gerne Dialoge in Literatur und glaube schon, dass das davon kommt, dass das einfach ein Modus ist, in dem ich im Audiovisuellen total gerne arbeite. Und gerade das \u00dcbersetzen des Sprechakts im Audiovisuellen ist mir dann beim Literatur\u00fcbersetzen n\u00fctzlich, wenn ich Dialoge \u00fcbersetze. Ich versetze mich dann eher rein, als ob es eine Filmszene w\u00e4re. Dann lasse ich mein Kopfkino laufen und denke mir, wenn vielleicht auch nicht bewusst: Wie w\u00fcrde ich das untertiteln? Ich glaube, ich bin dadurch dann schon pr\u00e4gnanter und m\u00fcndlicher, als wenn ich jetzt nochmal in den schriftlichen Dialog im Original gucke.<\/p>\n\n\n\n

Wie ist denn der Prozess hinten raus, also nachdem man ein Projekt abgegeben hat? L\u00e4uft das \u00e4hnlich ab? Gibt es zum Beispiel bei einer \u00dcbersetzungsart mehr Feedback als bei der anderen? Oder einen gr\u00f6\u00dferen Einfluss darauf, was hinterher tats\u00e4chlich in den Untertiteln oder im Buch steht?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eigentlich ist es vergleichbar. Es gibt ein Lektorat, wobei es in der audiovisuellen \u00dcbersetzung F\u00e4lle gibt, dass das Lektorat extern vergeben wird und man seine Arbeit gar nicht mehr unbedingt zur\u00fcckbekommt. Aber so Schnellsch\u00fcsse gibt es auch in der Literatur, wenn es in bestimmten Genres sehr schnell gehen muss. Die B\u00fccher, die ich mache, werden gr\u00fcndlich lektoriert, da bekomme ich ein kommentiertes Manuskript zur\u00fcck, dann kommentiere ich das wieder. Lehne ich eine \u00c4nderung ab, dann argumentiere ich in der Regel, oder ich \u00fcberlege mir eine weitere L\u00f6sung, die dann letztlich beide Seiten besser finden. Oft sind es dann so Gedankenanst\u00f6\u00dfe, dass man an eine Stelle nochmal rangehen k\u00f6nnte. Das habe ich beim audiovisuellen \u00dcbersetzen auch, wenn ich mit Kolleginnen<\/p>\n\n\n\n

zusammenarbeite. Bei Agenturen ist das unterschiedlich, manchmal habe ich gar kein Lektorat, nur so ein kurzes Feedback: \u201eWar super\u201c, oder so. Eigentlich habe ich bei den Projekten, die mir jetzt wichtig sind, sowohl beim Literatur\u00fcbersetzen als auch beim Audiovisuellen, schon das Gef\u00fchl, dass das am Ende mein Ergebnis ist, und dass ich bei \u00c4nderungen ein Mitspracherecht bis zum Schluss habe. Bei der Literatur gibt es noch ein Korrektorat, das l\u00e4uft dann nochmal separat. Da geht es nat\u00fcrlich mehr um Zeichensetzung und Rechtschreibung und so weiter. Aber auch da passieren dann manchmal noch Dinge, wo ich Einspruch erhebe, gerade wenn es literarische Abweichungen sind von der normierten Sprache.<\/p>\n\n\n\n

Und auch nach dem Korrektorat kriegst du nochmal Feedback?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich bekomme die sogenannten Druckfahnen. Die lese ich nochmal durch, obwohl mir das nicht bezahlt wird und ich manchmal mehrere Arbeitstage investieren muss. Also das ist dann so ein bisschen meine Entscheidung, ob ich das mache oder einfach durchwinke. Aber ich lese es eigentlich schon, denn man hat dann einen ganz anderen Abstand zum Text und kann nochmal kleinere Korrekturen vornehmen. Das darf nat\u00fcrlich nicht ausufern, aber es gibt immer noch Dinge, die mir auffallen. Das kenne ich bei der audiovisuellen \u00dcbersetzung eher nicht, dass man mit Abstand nochmal auf die fertige Untertitelung oder wom\u00f6glich die Voiceover-Aufnahme oder so gucken kann. F\u00fcr diese Extraschleife, die ich beim Literatur\u00fcbersetzen immer ganz sch\u00f6n finde, gibt es beim Audiovisuellen selten Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Ja, leider\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ein weiterer Unterschied: Beim Literatur\u00fcbersetzen bekomme ich meine Belege, f\u00fcnf bis zehn Exemplare, und mein Name steht drin, und das Buch steht in den Bibliotheken. Der Verband der Literatur\u00fcbersetzer*innen hat da viel erreicht, was die verbindliche Namensnennung angeht. Und das Werk ist dann automatisch bei der VG Wort gemeldet. Das sind so Sachen, die einfach eine gr\u00f6\u00dfere Selbstverst\u00e4ndlichkeit haben und die noch ein bisschen st\u00e4rker die Bindung schaffen: \u201eDas ist mein Werk.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Stimmt, das mit den Belegexemplaren ist ein wichtiger Punkt. Die kriegen audiovisuelle \u00dcbersetzer*innen ja meist nur, wenn man einen Direktkunden hat, der mitdenkt. Und nat\u00fcrlich auch nur, wenn es m\u00f6glich ist, also z.B. eine DVD produziert wird oder so. Aber man hat selten was richtig in der Hand.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, genau. Und dann muss man wom\u00f6glich selber noch auf die Suche gehen, ob die eigene Nennung da noch drin ist, der Credit-Untertitel drin ist, und so weiter. Es gibt nat\u00fcrlich sch\u00f6ne Zusammenarbeiten mit Direktkunden, dann steht man vielleicht sogar im Abspann. Aber das sind wirklich eher Ausnahmen. Und das ist beim Literarischen nat\u00fcrlich sch\u00f6n. Man kann die \u00dcbersetzung dann auch verschenken.<\/p>\n\n\n\n

Die Literatur\u00fcbersetzenden haben da einfach so ein bisschen Vorlauf im Vergleich zu uns audiovisuellen \u00dcbersetzer*innen. Uns gibt es als Verband ja auch noch gar nicht so lange. Man muss erst mal so ein bisschen Muskelmasse aufbauen, um sich da in irgendeiner Form Geh\u00f6r zu verschaffen. Aber da w\u00e4ren wir schon bei meiner n\u00e4chsten Frage, n\u00e4mlich nach den Unterschieden zwischen den Branchen. Sind die Arbeitsbedingungen vergleichbar? Wie sieht es mit der Bezahlung aus? Bei uns audiovisuellen \u00dcbersetzer*innen wird die Bearbeitungszeit immer k\u00fcrzer, die Deadlines immer enger. Ist das bei Literatur \u00e4hnlich?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es kommt ein bisschen auf die Sprache an und f\u00fcr welche Verlage man arbeitet. Und so es wie im audiovisuellen \u00dcbersetzungsbereich das Problem der globalen Strukturen und dieser globalen Player gibt, so gibt es inzwischen auch in der Verlagsbranche die gro\u00dfen internationalen Verlagskonzerne. Die sind allerdings in Deutschland ans\u00e4ssig. Das ist vielleicht der gr\u00f6\u00dfte Unterschied: Unser Gesch\u00e4ftspartner ist in der Regel ein deutschsprachiger Verlag. Das hat es nat\u00fcrlich auch leichter gemacht, Vertr\u00e4ge zu entwickeln und Verhandlungspartner zu haben. Aber inzwischen wird die Branche auch von diesen gro\u00dfen Konzernen getrieben, die international aktiv sind und f\u00fcr riesiges Geld irgendwelche Bestseller-Lizenzen einkaufen. Das ist vergleichbar mit einer Blockbuster-Produktion im audiovisuellen Bereich. Die \u00dcbersetzung muss dann m\u00f6glichst schnell oder sogar zeitgleich auf den verschiedenen M\u00e4rkten erscheinen, damit man den Hype auch abgreift. Und auch, damit junge Leute, die immer \u00f6fter direkt auf Englisch lesen, nicht zum englischen Original greifen. Also diese Angst, oder diese vielleicht auch reale Entwicklung, hat schon dazu gef\u00fchrt, dass Bearbeitungszeiten l\u00e4cherlich kurz geworden sind f\u00fcr diese schnelllebigen Genres und potenziellen Bestseller. Das ist also vergleichbar. Und was auch vergleichbar ist: Dass man meistens pro Einheit bezahlt wird, sei es jetzt entweder eine Filmminute oder eine Normseite. Und wie viel Zeit ich auf diese Normseite verwende oder auf diese Filmminute, wird davon nicht abgebildet.<\/p>\n\n\n\n

Und ist es in der Literaturbranche auch so, dass der Normseitenpreis quasi stagniert oder vielleicht sogar f\u00e4llt, wie bei uns der Minutenpreis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, das war, glaube ich, auch mit ein Grund, warum so viele Kolleg*innen so entschieden diese Kampagne \u201eEs reicht \u2013 weil es nicht reicht\u201c vertreten haben. Ein Hauptargument war: Ich habe vor 20 Jahren schon 18 Euro bekommen, und es geht nicht h\u00f6her. Und beim Audiovisuellen sieht man ja auch, dass die Filmminutenpreise eher sinken als steigen, oder stagnieren. Also, das ist komplett vergleichbar. Ich muss sagen, ich pers\u00f6nlich habe Gl\u00fcck, dass ich diese beiden Standbeine gegensteuern kann, sozusagen. Ich habe relativ konsequent auf beiden Seiten immer Auftraggeber aussortiert, wenn ich der Meinung war, da geht es nicht weiter, oder das ist mir zu niedrig. Dann wusste ich: Okay, dann mache ich jetzt erstmal ein bisschen Untertitelung. Damit habe ich vielleicht gar nicht unbedingt mehr verdient, aber ich hatte zumindest die Ruhe, den anderen zu sagen: \u201eNee, so nicht.\u201c Und umgekehrt. Das war bis jetzt ein Luxus, von dem ich denke, irgendwann geht das nicht mehr. Momentan l\u00e4uft es noch. Aber deswegen f\u00fchle ich mich besser aufgestellt als viele Kolleginnen, die nur Literatur machen.<\/p>\n\n\n\n

In der audiovisuellen \u00dcbersetzungsbranche kommt es auch zunehmend zu Materialverz\u00f6gerungen. Es hei\u00dft: An dem Termin geht es los, man blockiert sich die Zeit, und dann kommt das Material nicht. Und das bringt dann deinen ganzen Arbeitsplan durcheinander. Gibt es sowas auch in der Literatur\u00fcbersetzung?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, das passiert eben bei diesen schnelllebigen Genres, also speziell Projekte aus dem Englischen, oder gro\u00dfe Bestseller-Hoffnungen. Die werden eingekauft auf Basis eines Expos\u00e9s oder einer Probe. Dann sind die Autor*innen oftmals noch gar nicht fertig. Und dann wird geplant, und es hei\u00dft dann zum Beispiel: \u201eDas Original erscheint im Oktober \u201927, und unser translatable manuscript kommt wahrscheinlich im Dezember.\u201c Dann erfolgt da aber noch eine Bearbeitungsschleife, oder bei der amerikanischen Agentur denkt niemand dran, dass man jetzt vielleicht auch schon mal was rausschicken muss, und wartet noch das Korrektorat ab. Was nicht verkehrt ist, weil da ja auch oft kleine Dinge noch ge\u00e4ndert werden. Aber dann schmilzt der Bearbeitungszeitraum eben zusammen. Das kommt inzwischen auch immer h\u00e4ufiger vor. Und wenn man dann tats\u00e4chlich mit einem Manuskript anf\u00e4ngt, was noch nicht das endg\u00fcltige ist, und dann kommt eins mit richtig vielen \u00c4nderungen, muss man nochmal nachverhandeln, und dann sind alle gestresst. Inzwischen sitzen bei diesen Projekten, die sehr eng getaktet sind oder die sehr schnell raus m\u00fcssen, oft zwei bis f\u00fcnf \u00dcbersetzer*innen dran.<\/p>\n\n\n\n

Sind es dann Teams, die sich untereinander kennen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wenn man die Haupt\u00fcbersetzerin ist, wird man oft gefragt, ob man jemanden kennt, mit dem man zusammenarbeiten m\u00f6chte. Das ist eigentlich auch ein Konstrukt, das ganz sch\u00f6n ist, und eine M\u00f6glichkeit, Nachwuchs\u00fcbersetzende reinzuholen. So bin ich auch eingestiegen. Meine ersten Literaturauftr\u00e4ge waren so eine franz\u00f6sische Science-Fiction-Reihe, wo eine Kollegin gesagt hat: \u201eBoah, das sind f\u00fcnf B\u00e4nde, und ich mag auch was anderes machen. Lass uns das zusammen \u00fcbersetzen.\u201c Das ist eigentlich eine ganz sch\u00f6ne Sache. Es kann aber auch sein, dass man selber niemanden wei\u00df oder der Verlag mehrere Personen schon im Kopf hat und die zusammensteckt. Und ja, inzwischen sehe ich das auch ein bisschen kritisch. Man wird nicht mehr bezahlt, als wenn man es alleine macht. Man liefert aber, wenn man es gewissenhaft macht, auch schon so eine Art Vorlektorat. Zumindest in den Ko-\u00dcbersetzungen, die ich gemacht habe, liest man sich dann gegenseitig und macht vielleicht Anmerkungen, damit die Anschl\u00fcsse gew\u00e4hrleistet sind, oder man verst\u00e4ndigt sich \u00fcber den Stil, damit es nicht auff\u00e4llt, dass mehrere \u00dcbersetzerinnen dransa\u00dfen.<\/p>\n\n\n\n

Mir f\u00e4llt gerade noch ein Unterschied zwischen den Branchen ein: Was es nat\u00fcrlich im Literarischen gibt und was man im Audiovisuellen leider \u00fcberhaupt nicht hat, sind Stipendien f\u00fcr bestimmte Projekte. Man kann sich mit den Texten in Fortbildungswerkst\u00e4tten setzen, mit Kolleginnen dran feilen. Diese ganze Infrastruktur, die sich gebildet hat zur Unterst\u00fctzung von literarischen \u00dcbersetzungen, gibt es im Audiovisuellen nicht. Und das ist schon sehr schade. Oder auch Preise. Die betreffen zwar nur einen sehr kleinen Kreis von \u00dcbersetzenden, aber immerhin gibt es sie. Und sie haben so eine Signalwirkung, die ja auch zur Sichtbarkeit beitr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n

Was es im audiovisuellen Bereich auch praktisch nicht gibt, ist, dass man sich mit einem Projekt proaktiv an einen potenziellen Auftraggeber wendet. Du hast das ja mit einem Buch gemacht, mit \u201ePlanet ohne Visum\u201c von Jean Malaquais<\/a>. Du hast es gelesen, erfahren, dass es keine deutsche \u00dcbersetzung gibt, und dann hast du die Verlage abgeklappert, weil du es gerne \u00fcbersetzen wolltest. Und dann hat irgendwann einer gesagt: Super Idee, wir machen das. Und das finde ich auf so vielen Ebenen sowas von saucool. Aber so etwas kann es, glaube ich, in der audiovisuellen \u00dcbersetzung gar nicht geben, also ich w\u00fcsste gar nicht, wie.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Theoretisch k\u00f6nnte man sich so ein bisschen Gedanken machen, denn es gibt ja diese Trends, auch im Filmbereich. Und wenn man das mitkriegt, und man kennt die richtigen Leute, dann k\u00f6nnte man es vielleicht probieren, wer wei\u00df. Aber ja, diese Vermittlungs- oder Scouting-Arbeit oder Leidenschaft, die man da einbringen kann, die ist nat\u00fcrlich im Literarischen schon da. Es ist aber auch sehr selten, dass jemand ein Projekt irgendwo unterbringt. Das geht auch eigentlich fast nur in Sprachen au\u00dfer Englisch, denn bei Englisch sind es die Agent*innen, die die Rechte verkaufen und so weiter. Aber ja, ich kriege das auch immer mal wieder mit, und das ist sch\u00f6n, selbst wenn nichts draus wird. Man hat dann einfach einen Text, den man toll findet, und dann redet man immer mal wieder dr\u00fcber, wenn man Leute kennenlernt. Das ist ja auch ein Aufh\u00e4nger f\u00fcr ein Gespr\u00e4ch.<\/p>\n\n\n\n

Die gesamte \u00dcbersetzungsbranche steht ja schon seit Jahren unter Druck, was Maschinen\u00fcbersetzung betrifft, und durch diesen KI-Hype jetzt noch viel mehr. Lange habe ich gedacht: Okay, bei uns setzen sie das ein, weil die audiovisuelle \u00dcbersetzung nicht so dieses \u201ekulturelle Kapital\u201c hat wie die Literatur\u00fcbersetzung und ganz viele sowieso denken, dass das jeder kann. Ich dachte, die Literatur\u00fcbersetzenden seien daher so ein bisschen davor gefeit. Aber ich glaube, das hat sich auch etwas ge\u00e4ndert. Also, sp\u00fcrt ihr diesen Druck auch?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, vielleicht noch nicht so stark, aber ich glaube, es spielt mit hinein in diese ganze Geschichte, dass es so ein gro\u00dfes Segment auf dem Buchmarkt gibt, wo alles so schnell gehen muss. Da denken nat\u00fcrlich Leute an verschiedensten Stellen der Kette: Wenn es jetzt so schnell gehen muss, dann macht man halt eine Vor\u00fcbersetzung und dann Post-Editing. Ob das jetzt von Verlagsseite ist, oder ob die \u00dcbersetzenden selber kein Land mehr sehen und sagen: \u201eVielleicht geht es so schneller\u201c, oder so, da habe ich nicht so den Einblick, weil ich mich da raushalte. Ich nehme einfach solche krassen Schnellsch\u00fcsse nicht an. Ich glaube, dass es sich da am ehesten einschleicht, weil das ja oft auch Texte sind, die recht formelhaft verfasst sind, wo der Text eigentlich auch schon so angelegt ist, dass er formelhaft \u00fcbersetzt werden kann. Dann gibt es die Erwartungshaltung: Dann muss man auch nicht mehr bezahlen, denn die Leute k\u00f6nnen das ja erst mal mit einem Tool vor\u00fcbersetzen und dann \u00fcberarbeiten, und das geht ja schneller.<\/p>\n\n\n\n

Ich glaube, bisher gab es f\u00fcr bestimmte Sprachen noch einen Schutz. Da dachten sich die Leute, sagen wir mal, in einem Verlag, noch: Mein Franz\u00f6sisch ist nicht so gut, ich kann nicht einsch\u00e4tzen, ob das KI-Ergebnis brauchbar ist oder ob das richtig ist. Bei Englisch ist das anders, da denken dann die Leute: Ich vergleiche das kurz, und dann wird das schon ungef\u00e4hr passen. Aber in dem Text ist dann halt keine zusammenh\u00e4ngende Stimme drin. Vielleicht hat eine Person manchmal nicht das perfekte Wort gefunden, aber eine Person hat mit diesem Text gerungen, hat diesen Text neu geschrieben in ihrer Sprache, hat einen Stilwillen damit verbunden, ihre eigene Interpretation damit verbunden. Das ist ja auch oft schon eine sehr individuelle Entscheidung \u2013 denn man kann Dinge so oder so \u00fcbersetzen \u2013, die sich dann kumuliert zu einem fertigen Text. Und diese individuellen Entscheidungen, die fehlen in einer KI-\u00dcbersetzung mit Post-Editing halt v\u00f6llig. Und ich glaube, das merkt man an einem literarischen Text dann besonders. Also, nat\u00fcrlich kann ich auch einer audiovisuellen \u00dcbersetzung meine eigene Stimme mitgeben, aber viel weniger als bei einer literarischen, weil man eben diese anderen Ebenen noch hat, Bild und Ton. Und in diesem Gesamtwirken kommt dann die Wirkung des Films zustande. Aber bei einem literarischen Text ist es meine \u00dcbersetzung, die diese Wirkung erzeugt.<\/p>\n\n\n\n

Zum Schluss kommt jetzt noch die Frage nach dem Lieblingsprojekt. Wenn du magst, gerne jeweils eins aus der audiovisuellen \u00dcbersetzung und eins aus der literarischen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Also, bei Literatur muss ich einfach \u201ePlanet ohne Visum\u201c nennen. Ich glaube, da kommt einfach nichts mehr ran. Ich habe schon auch tolle andere Projekte gemacht, aber das ist einfach ein Buch, mit dem ich so viel Zeit verbracht habe. Erstens nat\u00fcrlich in der Vermittlung, bis ich einen Verlag gefunden habe, dann in der Textarbeit, in der Recherche und auch danach, mit den Lesungen. Da ist einfach am meisten von mir drin.<\/p>\n\n\n\n

Und im Audiovisuellen\u2026 Also, es klingt komisch, weil man bei \u201eLieblingsprojekt\u201c denkt, das muss irgendwie was Sch\u00f6nes sein, auch hinterher zum Anschauen. Aber bei dem Projekt ging es nat\u00fcrlich eigentlich um Dinge, die sehr w\u00fctend machen: N\u00e4mlich die Gespr\u00e4che, die wir f\u00fcr das Mahnmal in der Keupstra\u00dfe (Anm.: f\u00fcr die Opfer des Nagelbombenanschlags des NSU im Jahr 2004, die Videos hier zu sehen: https:\/\/mahnmal-keupstrasse.de\/interviews\/<\/a>) in K\u00f6ln untertitelt haben. Dieses Mahnmal gibt es immer noch nicht, weil die Stadt es nicht hinkriegt, das voranzutreiben. Das sind Zeitzeug*innen, die entweder auf T\u00fcrkisch oder auf Deutsch Auskunft gegeben haben, und wir haben das dann jeweils entweder ins Deutsche oder ins T\u00fcrkische untertitelt. Und die Offenheit, mit der sie sprechen, und auch die Offenheit, mit der sie sich immer noch, trotz all ihrem Groll und ihrer Bitterkeit, verbunden f\u00fchlen mit Leuten in diesem Land \u2026 Da habe ich sehr oft mit den Tr\u00e4nen gek\u00e4mpft. Ich hatte wirklich das Gef\u00fchl: Hier k\u00f6nnen wir helfen, diese Stimmen zug\u00e4nglich zu machen.<\/p>\n\n\n\n


Das Gespr\u00e4ch f\u00fchrte Sonja Majumder<\/p>\n\n\n\n

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Ein Gespr\u00e4ch \u00fcber Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen AVT und Literatur\u00fcbersetzung Nadine P\u00fcschel hat in D\u00fcsseldorf Literatur\u00fcbersetzung studiert und arbeitet seit 2005 als audiovisuelle \u00dcbersetzerin. Sie \u00fcbersetzt aus dem Englischen, Franz\u00f6sischen und T\u00fcrkischen, vor allem in den Gewerken OmU-Untertitelung und Voiceover. Au\u00dferdem ist sie Literatur\u00fcbersetzerin mit den Arbeitssprachen Englisch und Franz\u00f6sisch. Nadine ist AV\u00dc-Gr\u00fcndungsmitglied und seit […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[96,1],"tags":[],"class_list":["post-386","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-auf-einen-kaffee","category-uncategorized","post-preview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/386","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=386"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/386\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":390,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/386\/revisions\/390"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=386"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=386"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.avue-ev.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=386"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}